第二百四十七章 吾有上将张国榕,可斩韩国!
《好家伙、坏家伙、怪家伙》这部电影本身,其实没什么好的。
在吴渊的剧本修改建议下,张国榕拿到手的剧本和韩版很相似,只是在角色上,从几个离乡别井在东北的朝鲜马匪,改成霖道的华夏人而已。
谁叫韩版的故事本身就是发生在华夏东北的土地上,吴渊连改都不用改就可以直接拿来用,很是方便。
整部电影整体就是参考了《黄金三镖客》的故事以及人设风格。
故事属于典型的商业片模式,在影片的一开场就设计了一段火车大劫案的重头戏,有效制造了一个惊心动魄的开场。
然后开始进入正常的剧情,黄博饰演的怪家伙麻子六是个惯偷,看上了火车上一伙日本军官抢到手的一张满清藏宝图,想要去偷过来。
结果他刚好碰上了同样来截杀这股日本军官的冷血杀手“坏家伙”老东北。
两人凑巧就袭击日军火车时碰个正着,不但要摆脱日军也要应付老东北的手下。
枪林弹雨间,一个神秘人突然加入战圈,并以出神入化的枪法营救了麻子六逃离现场,这个救下麻子六的人,就是在满洲劫富济贫,专找鬼子麻烦的好家伙张马匪
只是虽然麻子六被张马匪救下了,可他偷藏宝图的计划也失败了,而收帘地大户钱来截杀日本军官的老东北同样计划失败了。
本来互不相识麻子六在张马纺居中调解下,决定和老东北虚与委蛇,一起合作,趁着老东北截杀这伙日本军官的时候,偷偷把藏宝图偷到手。
火车上的激烈枪战仅仅是个开始,一场勾心斗角的异样“抗日”合作,便这么展开了。
三个性格不同,目标不同的东北马匪,围绕着一张藏宝图和一伙日本军官,展开了一系列充满笑料又刺激紧张的斗智斗勇之旅。
最终,这伙日本军官还是被好家伙、坏家伙、怪家伙合伙干掉了,可那藏宝图却是假的,根本没有什么满清宝藏。
最终的结局,三个经历了一系列合作,从勾心斗角、互相算计到成为好友的马匪骑着马逆着夕阳,大笑着离开了空荡荡的藏宝洞,开始了他们的新旅程。
电影至此结束。
张国榕很聪明的留了个引子,可以根据这部电影的票房表现和口碑,决定要不要继续拍续作。
毕竟上世纪三四十年代混乱的东北上,可有太多马匪、胡子的故事可以改编拍摄了。
弄出一个华夏自己的西部片系列电影,也不是不可能的一件事。
至少,当首映结束后,片头字幕亮起时,观影现场大量的掌声和欢呼声,都在给张国榕信心。
“谢谢,谢谢大家的掌声!”
张国榕拿着话筒,笑容满面的再次站到了银幕前,“这部电影还行吧?”
“这是我第一次拍纯粹的商业片,也不知道拍的好不好。”
“不过看大家看完电影后脸上都还残留着笑容,这部电影应该是不算太差吧!”
第一次拍八千万投资的商业片,要张国榕不紧张肯定是假的。
做导演和做演员不一样,演员拍一部电影,就算最终口碑不行,票房不佳,但也不是最先该背锅的。
编剧、导演,甚至投资方才是真正压力大,并且要为票房失败而背锅的人。
而现在他自己就是这部电影的导演以及编剧之一,立马身上的压力就不一样了。
还好,现场第一时间给的反馈很不错。
或许嘉宾们处于感情和关系,都会给面子的鼓掌,但坐在后面的影评人脸上的笑容,八成就是发自真心了。
“挺好看的,以前国内没有这种类型的电影。”
“这就是西部片吗?一群无法无的马匪,在原始暴力和善良的冲突里发生的充满讽刺和幽默的故事?”
“动作戏很流畅,特别是火车上的打斗,非常有程龙电影的感觉,赏心悦目中还透着好笑!”
“麻子六这偷演的太精髓了,猥琐中透着怂,怂就算了,还老是装成一副自己很勇的样子,太搞笑了!”
张国榕随机点了几位幸运影迷发表对这部电影的看法,大多数都是夸赞。
其中被提到最多的就是黄博演的麻子六,谁叫这个角色就是这部电影的搞笑担当呢,所有的笑点几乎都围绕着他展开。
在2007年的当下,虽然国内互联网已经发展的很快速了,但大部分年轻人其实对外国电影也还不是那么的了解,更别提在好来坞都已经式微的西部片了。
张国榕将西部片这种电影风格,巧妙的改编成了本土电影,无疑是给大部分观众带来了眼前一亮的效果。
正如《英雄》横空出世时的那种新奇感一样,《好家伙、坏家伙、怪家伙》的故事结构以及电影中那种狂放、无法无、目无法纪,谁拳头大谁就厉害的典型西部片风格,也让人直呼过瘾。
为什么美国西部片会在很长一段时间风靡欧美电影圈,甚至让意大利电影公司都来拍这种类型的作品?
不就是因为在现代这种法治健全,道德要求很高的社会下,很多人在工作、生活中的压力都无处发泄。
这种时候,狂野又奔放,叙了一个没有法律限制,没有官僚限制,非常快意恩仇,动不动就是决斗的世界,简直太酷又太适合代入幻想了。
欧美的西部片,内核其实就和华夏的武侠、电影是一样的。
构筑的都是一个快意恩仇,单枪匹马行走江湖,路见不平拔刀相助,动不动就是比斗厮杀的幻想世界。
不管是武侠世界还是西部世界,其中的官方力量基本都是全程隐身,只有一群肆无忌惮,以武犯禁的侠客和牛祝
而侠客和牛仔,从本质上其实没有区别,只是一个是用剑解决问题,一个是用左轮手枪。
只是换了一个文化背景后,一切就变得又新奇起来了。
区别只在于华夏的“武侠”更难让人理解,哲学含义更高,文学表现更高级,好来坞没办法理解,也不可能本土化的改编成欧美电影。
而好来坞的西部片背景,却很容易被华夏人本土化改编,在华夏历史上可有太多类似的时代了。
例如张国榕找的,东三省沦陷后马匪和胡子混迹不绝的时期,不就妥妥的西部背景嘛。
这点就连韩国人都比不上。
拍过不少武侠电影,受过金庸武侠熏陶的张国榕,可太懂华夏文化中的侠客精神了。
他很轻易的就将侠客精神和牛仔文化融合在了一起,拍出了这部《好家伙、坏家伙、怪家伙》。
三位主角与日本军官斗智斗勇的过程,未尝不是一场为民除害的侠义之举,最终三位主角面对夕阳,再次出发的身影,也同样意味深长,让人想到不少经典武侠中的大侠。
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在吴渊的剧本修改建议下,张国榕拿到手的剧本和韩版很相似,只是在角色上,从几个离乡别井在东北的朝鲜马匪,改成霖道的华夏人而已。
谁叫韩版的故事本身就是发生在华夏东北的土地上,吴渊连改都不用改就可以直接拿来用,很是方便。
整部电影整体就是参考了《黄金三镖客》的故事以及人设风格。
故事属于典型的商业片模式,在影片的一开场就设计了一段火车大劫案的重头戏,有效制造了一个惊心动魄的开场。
然后开始进入正常的剧情,黄博饰演的怪家伙麻子六是个惯偷,看上了火车上一伙日本军官抢到手的一张满清藏宝图,想要去偷过来。
结果他刚好碰上了同样来截杀这股日本军官的冷血杀手“坏家伙”老东北。
两人凑巧就袭击日军火车时碰个正着,不但要摆脱日军也要应付老东北的手下。
枪林弹雨间,一个神秘人突然加入战圈,并以出神入化的枪法营救了麻子六逃离现场,这个救下麻子六的人,就是在满洲劫富济贫,专找鬼子麻烦的好家伙张马匪
只是虽然麻子六被张马匪救下了,可他偷藏宝图的计划也失败了,而收帘地大户钱来截杀日本军官的老东北同样计划失败了。
本来互不相识麻子六在张马纺居中调解下,决定和老东北虚与委蛇,一起合作,趁着老东北截杀这伙日本军官的时候,偷偷把藏宝图偷到手。
火车上的激烈枪战仅仅是个开始,一场勾心斗角的异样“抗日”合作,便这么展开了。
三个性格不同,目标不同的东北马匪,围绕着一张藏宝图和一伙日本军官,展开了一系列充满笑料又刺激紧张的斗智斗勇之旅。
最终,这伙日本军官还是被好家伙、坏家伙、怪家伙合伙干掉了,可那藏宝图却是假的,根本没有什么满清宝藏。
最终的结局,三个经历了一系列合作,从勾心斗角、互相算计到成为好友的马匪骑着马逆着夕阳,大笑着离开了空荡荡的藏宝洞,开始了他们的新旅程。
电影至此结束。
张国榕很聪明的留了个引子,可以根据这部电影的票房表现和口碑,决定要不要继续拍续作。
毕竟上世纪三四十年代混乱的东北上,可有太多马匪、胡子的故事可以改编拍摄了。
弄出一个华夏自己的西部片系列电影,也不是不可能的一件事。
至少,当首映结束后,片头字幕亮起时,观影现场大量的掌声和欢呼声,都在给张国榕信心。
“谢谢,谢谢大家的掌声!”
张国榕拿着话筒,笑容满面的再次站到了银幕前,“这部电影还行吧?”
“这是我第一次拍纯粹的商业片,也不知道拍的好不好。”
“不过看大家看完电影后脸上都还残留着笑容,这部电影应该是不算太差吧!”
第一次拍八千万投资的商业片,要张国榕不紧张肯定是假的。
做导演和做演员不一样,演员拍一部电影,就算最终口碑不行,票房不佳,但也不是最先该背锅的。
编剧、导演,甚至投资方才是真正压力大,并且要为票房失败而背锅的人。
而现在他自己就是这部电影的导演以及编剧之一,立马身上的压力就不一样了。
还好,现场第一时间给的反馈很不错。
或许嘉宾们处于感情和关系,都会给面子的鼓掌,但坐在后面的影评人脸上的笑容,八成就是发自真心了。
“挺好看的,以前国内没有这种类型的电影。”
“这就是西部片吗?一群无法无的马匪,在原始暴力和善良的冲突里发生的充满讽刺和幽默的故事?”
“动作戏很流畅,特别是火车上的打斗,非常有程龙电影的感觉,赏心悦目中还透着好笑!”
“麻子六这偷演的太精髓了,猥琐中透着怂,怂就算了,还老是装成一副自己很勇的样子,太搞笑了!”
张国榕随机点了几位幸运影迷发表对这部电影的看法,大多数都是夸赞。
其中被提到最多的就是黄博演的麻子六,谁叫这个角色就是这部电影的搞笑担当呢,所有的笑点几乎都围绕着他展开。
在2007年的当下,虽然国内互联网已经发展的很快速了,但大部分年轻人其实对外国电影也还不是那么的了解,更别提在好来坞都已经式微的西部片了。
张国榕将西部片这种电影风格,巧妙的改编成了本土电影,无疑是给大部分观众带来了眼前一亮的效果。
正如《英雄》横空出世时的那种新奇感一样,《好家伙、坏家伙、怪家伙》的故事结构以及电影中那种狂放、无法无、目无法纪,谁拳头大谁就厉害的典型西部片风格,也让人直呼过瘾。
为什么美国西部片会在很长一段时间风靡欧美电影圈,甚至让意大利电影公司都来拍这种类型的作品?
不就是因为在现代这种法治健全,道德要求很高的社会下,很多人在工作、生活中的压力都无处发泄。
这种时候,狂野又奔放,叙了一个没有法律限制,没有官僚限制,非常快意恩仇,动不动就是决斗的世界,简直太酷又太适合代入幻想了。
欧美的西部片,内核其实就和华夏的武侠、电影是一样的。
构筑的都是一个快意恩仇,单枪匹马行走江湖,路见不平拔刀相助,动不动就是比斗厮杀的幻想世界。
不管是武侠世界还是西部世界,其中的官方力量基本都是全程隐身,只有一群肆无忌惮,以武犯禁的侠客和牛祝
而侠客和牛仔,从本质上其实没有区别,只是一个是用剑解决问题,一个是用左轮手枪。
只是换了一个文化背景后,一切就变得又新奇起来了。
区别只在于华夏的“武侠”更难让人理解,哲学含义更高,文学表现更高级,好来坞没办法理解,也不可能本土化的改编成欧美电影。
而好来坞的西部片背景,却很容易被华夏人本土化改编,在华夏历史上可有太多类似的时代了。
例如张国榕找的,东三省沦陷后马匪和胡子混迹不绝的时期,不就妥妥的西部背景嘛。
这点就连韩国人都比不上。
拍过不少武侠电影,受过金庸武侠熏陶的张国榕,可太懂华夏文化中的侠客精神了。
他很轻易的就将侠客精神和牛仔文化融合在了一起,拍出了这部《好家伙、坏家伙、怪家伙》。
三位主角与日本军官斗智斗勇的过程,未尝不是一场为民除害的侠义之举,最终三位主角面对夕阳,再次出发的身影,也同样意味深长,让人想到不少经典武侠中的大侠。
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